生命中的精灵·李宗盛

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      那时的李宗盛,与此时的李宗盛,有太大的不同。那时的小李,刚刚离开“木吉他”阶段而独自成长,尽管多才多艺,仍需要努力奋斗,得到业界的承认,站住脚跟。

      此时的老李,已成为台湾乐坛的“大哥”。他才艺依旧,脸上更多了岁月留下的慈祥。而舞台上,那个在演绎《爱的代价》时,潸然泪下,哽咽无语的他,更让听者多了许多亲近感。原来,所有细腻的歌词并非只有杜撰和借鉴。

      都说李宗盛最懂女人心,所以才写得出那般细腻的感觉。但给我印象最深的李宗盛,除了那些爱情解读,他歌词中的社会性甚至是批判力度,其实也不输给另一位歌坛大佬罗大佑。老李,同样是位有思想的人。

http://mp3.baidu.com/m?f=3&rf=idx&tn=baidump3&ct=134217728&lf=&rn=&word=%C9%FA%C3%FC%D6%D0%B5%C4%BE%AB%C1%E9&lm=-1&oq=shengmingzhong&rsp=2

[背景]

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      “《生命中的精灵》是非常李宗盛Style的东西,青少年的晦涩不如意,是很真实的片子。而时间已经过去了,也不太可能再做这样子的片子。”面对七年前自己的首张个人专辑,李宗盛很清楚地道出了整张唱片的风格与精神。

从“木吉他合唱团”开始进入音乐圈,而在1982年因制作郑怡的“小雨来的正是时候”一炮而红。此后,他写歌、制作、配乐、主持电台、甚或演戏,样样都有相当称职的表现。而他凭藉着对音乐市场走向的敏感,对歌手风格的掌握,以及日趋巅峰的词曲创作能力,李宗盛在今日已然成为台湾国语流行乐坛最富品质及商业保证的重量级制作人及词曲创作者。

      面对着滚滚而来的声名及压力,李宗盛在十多年的音乐生涯中却一直相当诚恳,而这也是其词曲中最动人的地方。仔细聆听“生命中的精灵”会发现正如本人所言,首首曲子都是歌者心中最真实的感受的呈现。

      那时候没有人知道「小李」会变成名满天下的音乐制作人。八○年代初,还没混出头的李宗盛住在爸爸的瓦斯行楼上,天天骑着机车帮忙送瓦斯,回到家便关在房间里写着一首首自传体的歌曲。偶尔有朋友来访,他便弹唱给别人听,往往歌还没唱完,自己已经泣不成声。

      1986年出版的《生命中的精灵》,是李宗盛的第一张个人专辑,恐怕也是他迄今最好的作品。这张唱片灌注了他毕生累积的所有生命经验,每首歌都是一个小小的世界,简练浅白的歌词背后,是一则则暗潮汹涌、五味杂陈的故事。李宗盛后来尽管扬名立万,从「小李」变成了「大哥」,却再也没能回到《生命中的精灵》这么义无反顾、坦荡诚实的境界了。

      从「开场白」玎琮的木吉他前奏,到「一个人」波澜壮阔的结尾,李宗盛在这张专辑里已经展露出超凡的创作天赋,从头到尾绝无冷场。整张专辑的编曲,以木吉他为基调,偶尔缀以简约的乐团伴奏,凝炼、集中、张力十足的音场,是台湾流行音乐前所未闻的创举。

      此外,当时还默默无名的童安格,也在「没有人知道」一曲担任合音天使,仔细听,不难辨认出他咬字不甚标准的歌声喔。

      现在市面上的CD版专辑,连带把李宗盛在《生命中的精灵》问世之后才发表的五首早期创作也收录进去,可以听出他流行歌曲创作能力的急速成长,但也更加强烈地对照出《生命中的精灵》那种诚挚、自省的气质是多么珍贵难得。这绝对是台湾流行音乐史上,最重要的创作专辑之一。

(转自:http://baike.baidu.com/view/3757348.htm,百度百科)

[歌词]

你是我生命中的精灵
你知道我所有的心情
是你将我从梦中叫醒
再一次.再一次给我开放的心灵
关於爱情的路啊

我们都曾经走过
关於爱情的歌啊

我们已听的太多
关於我们的事啊

他们统统都猜错
关於心中的话

心中的话
只对你.一个人说
我所有目光的交点
在你额头的两道弧线
它隐隐约约它若隐若现
衬托你.衬托你腼腆的容颜

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回顾世博会:第九顾

      2010年10月7日,在世博会闭幕前夕,我们祖孙三代四口人,决定最后一次去世博园看看。这次我们仍然选择了C片区,参观了白俄罗斯馆、欧洲联合馆、匈牙利馆、加勒比共同体馆、埃及馆、安哥拉馆、南非馆、法国馆和西班牙馆等。半年之久的喧嚣即将过去,一切都将恢复如常,留恋也倒是一点点滋生。

摄影:大头妈,大头爸

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回归:台北星期天vs爱受伤

      人生,就是一个由出走到回归的过程。

      自青年到成年,我们竭尽所能走向更广的天地;但阅历渐丰,才日益发现,可能我们的脚步向着曾经的目标,却离目标愈来越远,不得不停下脚步,想一想回归的路在哪里?

      回归理想,回归本真,回归故乡,回归家庭,回归爱情……,每一个回归都向着一份单纯,尽管回去的路或许很长,很难,但在内心燃起的一定是最真挚的情感。《台北星期天》和《爱受伤》便是这样两部探讨回归的影片。

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      《台北星期天》的两位男主人公,是在台北打工的两名菲律宾外劳——马诺奥和迪爱斯。他们为了讨生活,背井离乡,受着执法部门的歧视,内心则是深深的孤寂,只有借着星期天与心爱人的约会疗一疗伤。

      两人在同一工厂上班。马诺奥,年轻单身,自诩风流,心仪美丽的菲佣赛西丽,但对方不过当他是奚落的对象。迪艾斯,相比之下,笃实憨厚,也更为实际,既思念着远在家乡的妻小,却又和菲佣安娜保持着暧昧关系。

      一个星期天,他们相约进城“约会”心爱的人。结果,马诺奥再受戏弄,迪艾斯也与安娜分手。沮丧的两个人只好准备返回郊外的工厂。在路上,他们无意中发现了一张在广告上见过的红色沙发,于是,他们开始想尽办法要把沙发搬回住地。一路上,他们遇见了各样的人,也经过了很多事,他们争吵,甚至要赌气各走各的路,但最终还是一起坐在沙发上,于小溪之上,一边喝着啤酒,一边让梦想在星空下泛滥……

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      其实,马诺奥和迪艾斯的经历,具有跨国界的意义。在贫富悬殊的背景下,很多人选择背井离乡,离开贫穷的老家,去到大城市寻找挣钱的机会。在那里,他们被为之贡献的城市所边缘着和歧视着,收入的增加无从排解内心的压抑与苦闷。为什么的疑问,自然会自心中产生。影片中的两人最后选择了回归家乡,虽然,那样的生活也会有艰辛,但至少心灵的压力会少很多,幸福的指数也会提升。

      这是一部喜剧片,但嬉笑中难免夹着辛酸。

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      《爱受伤》的主人公也是两位男性,只不过他们之间的关系这一次不是朋友,而是父子。

      片中的父亲是一位专注于工作的古板医生,不懂浪漫,也缺乏对妻子生活诉求的体察,于是,家庭生活就在他自以为正常的状态下发生了意想不到的逆转:妻子离家出走,选择发展园艺爱好,并被一位园艺师所吸引。

      突然的打击令这位父亲无所适从,先是选择酗酒,麻醉自己,塑造一个期盼同情的伤情人;再是走向另一个极端,屈尊向儿子学习约会,演绎一个时尚老爹。可是,无论是伤情,还是浓情,他始终还是找不到与妻子沟通的路径,内心的失落依然无法填满。

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      终于有一天,他在阁楼上发现了许许多多的小道具和礼物,拂去那些被遗忘物品上的灰尘,曾经的美好记忆也一同走回脑海之中。原来爱情也曾经这么美好,原来情感也曾经如此浪漫,原来生活也曾经那样丰富。突然之间,他明白了自己究竟忽视了什么,遗失了什么。

      当我们在惯性中,把生活刻板地过着的时候,太需要回望一下,一路上是否已经把值得珍惜的内容遗失在了路上。这位父亲的回归,也带着喜剧的表达方式,向着爱情,向着家庭,虽然其中也有辛酸,但结果同样是透露着曙色的幸福。

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今又期待

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(摄自2009上海国际当代艺术展)

昨天

我们在遗憾的心酸中

共同增添成熟的年轮

今天

我们在心态的平和中

一同欣赏轻松的美丽

仍有激动

仍有兴奋

但那是纯粹的感觉

不再负载

任何不必要的沉重

仍有欢笑

仍有泪水

但那是情感的迸发

不再由任何历史托承

我们站立着

回望过去

我们也站立着

融合现在,连接未来

写于2000.9.18

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命案回首

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      今年的生日,正值工作日,大头儿子用零花钱给我买了个微型蛋糕,大头妈订了个够一家人吃的蛋糕,还附送上这一场话剧票,她陪儿子在家,放我大假。

      自从去年世博会通了好多地铁,从家里去往安福路的上海话剧艺术中心也方便了许多,就交通的便利性而言,我总会说,我是世博会的受益者,是世博会让很多市政工程有了提前实现的可能吧。

      跑题了,赶快回到话剧本身。在上海,最流行的话剧,除了何念导演的系列作品以外,恐怕就是阿加莎·克里斯蒂的系列作品了。之前,我已经看过《捕鼠器》和《无人生还》,这一部《命案回首》是第三部,而出品方就是此前的捕鼠器工作室。一年当中,根据阿加莎的侦探小说改变的话剧差不多有将近十部。这或许也是海派话剧的一个特色。

      侦探剧,自然不能剧透,那也就只能谈谈舞美、表演,或是戏剧所要表达的意义。

      先说舞美。阿加莎的这几部作品都发生在一个相对封闭的空间里,准确地说,都是在一个独立的别墅之内进行。而这一部《命案回首》还相对有一些开放,至少在解读案件之前,主人公拜访案件各当事人时,还有一些场景的变化。舞美很好地考虑到了这种空间的局限,利用一个活动的屏风,在上半场将舞台灵活地分割为左、中、右三个相对独立的区间,既有了打破单调的变化,也方便了置景的操作;而到下半场,当众人回到16年前的命案现场,撤去屏风,一个完整的庄园别墅和花园就呈现在舞台上。

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      再说表演。这部话剧以青年演员为主,经过这些系列剧目的锻炼,这部分演员已经可以撑起上海话剧艺术中心的演出,激情与细腻兼容并蓄;而配角中,不乏许承先和宋忆宁这样的戏骨级人物,新老演员相结合,达到了比较好的平衡。

      《命案回首》如其他侦探剧一样,讲的是一个寻求真相的故事,但同时,还通过剧情解读了爱情、责任、仇恨与救赎,让我们明白,那些自以为是的成见误读了多少所谓被认定的真相,而真正的真相却因为那些不肯明示的理由而掩盖,甚至造成本可以避免的牺牲。所以,有时发现真实的自己与他人,可能是寻求真相的基础;否则,任何扭曲的判断只会导致对真相的远离,而无论这种判断是基于多么善良的出发点。

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会哭的人不一定流泪·林良乐

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      提起台湾的中性化女歌手,第一个跃入脑海的名字,可能就是潘美辰。其实,在她之前,还有一位中性化的更彻底的女歌手,那就是林良乐。如果单从CD封面来看,十有八九,会把她误认为一名男歌手。

      林良乐,在台湾歌坛上,不单单因为如此特立独行的外表,而留下一笔。尽管,她的经过真的如惊鸿一瞥般短暂,但就是在这短短的停留中,为我们留下了那穿透城市虚伪温情,带着金属质感的歌声。

      所谓的感同身受,换位思考,在这一首歌里显得那么不堪一击。真实的痛苦,永远都是一个人的,任何的同情与理解,都只是搭配时间良药的安慰剂。所以,对于你想安慰的对象,可能最有用的,就是一个无言而温暖的拥抱。

http://www.54mk.net/bloguser/songs1/20061026185540_16058.mp3

[背景]

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      林良乐,台湾女职业歌手。中性服装、长发、墨镜是她的标志,著名的男性化歌手。著名歌曲有《会哭的人不一定流泪》、《冷井情深》、《温柔的慈悲》等。

      她的名字,叫做良乐,爸爸取的。翻译出来就是” 善良””快乐”.她不喜欢说太多自己的事,她喜欢听别人的悲欢离合。自己身上发生的过去,就过去了。她说她爱哭,是” 含泪” 的哭,把眼泪关起来的那一种。没有人看,也不要人看,因为太不快乐。我们想大概是不情愿才唱歌,后来唱歌就变成了她的说话。含泪的说。每次都是真的,” 她太了解自己” ,唱她唯一生活的秘诀。” 善良的人,不一定快乐” ,” 会哭的人,不一定流泪” ,每一次在录音室强忍着泪水录完每一首歌。” 冷井情深,好大的风,新感受,冰河……”

      《会哭的人不一定流泪》文案:

      “有一种情绪很美,也很痛,那是哭。有时,为了一朵开得太美的花;有时,为了一首写得太绝的诗;有时,为了提早离去的爱情;有时,就为了自己。这样的时空,你会发现你,真的好想好想好想……哭!!想哭,想哭的时候,一定会流泪吗?其实在干燥的眼眸深处,往往隐藏着一颗最潮湿的心。她在唱每一个想哭而不一定有泪的人,于是,你有一种过瘾,一种解脱,一种宣泄后的自由!”

(转自:http://baike.baidu.com/view/1875309.htm#sub1875309,百度百科)

[歌词]

作词:杨立德
作曲:黄庆元

不要以为
受伤受得多的话
就可以不再心碎
不要以为
跌倒跌得多的话
就可以不在意伤口
当我和你分手的时候
你看不到我的背
我心中呐喊的时候
你见不到我的伤悲
啊~会哭的人不一定流泪
会哭的人不一定流泪
会痛的心已经分不清是非
爱你是不是有罪
不要以为
被太多人包围的话
就可以不要安慰

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悠闲普吉岛

      去年十一长假,和北京的发小一家相约,两家人第二次来到Club Med度假,这一次的目的地是泰国的普吉岛。三天时间,在度假村里随意地休息、运动、散步、聊天、踏浪、做游戏、学烹饪、看演出、享美食,悠闲而惬意。把时间交给Club Med,抛开一切,做回不操心的状态。

度假村

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美丽动植物

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海滩与大海

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人们

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学烹饪

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